爱情是维系一个家庭的纽带，也是社会延续的根基。恋爱结婚实在是一种社会延续的责任。古人云：“食色，乃人之常情也。”渴求爱情、追求幸福是人的本性，是“上天”赋予人的一种权利，无懈可击。那里有人，那里就有生活，那里就有爱情。而吴小江的长篇小说《追魂》正是弘扬了人类社会这个永恒的主题。它，写一个31岁离婚且有小孩的江波与一个18岁的少女柳姿相知相恋相爱。演绎出一对情侣颤动心灵的真情。可他们的爱情因家庭和社会各方面的压力终成悲剧。所以《追魂》是一部凄美的爱情小说，是爱情小说中的一朵奇葩。我喜欢长篇小说《追魂》的三个方面：

　　一、引人入胜的故事情节，给读者塑造了两个典型形象

　　男主角江波离婚后，从镇百货站调进县商贸商场副食部工作。工作任劳任怨，深得公司副经理肖调春的赏识。他，江波与同事柳姿在工作中渐渐地产生了感情，后来互相追求，爱得深，爱得真，爱得虔诚。

　　女主角柳姿是一个情窦初开的漂亮少女，因招工而招入商贸商场百货部工作。在工作和学习中认识了江波。经过一段交往，她把大于自己很多的江波当成了意中人。她用惯有的、毫不动摇的信念追求意中人。她能和周围的亲友、同事周旋，抵挡住外界的流言蜚语、蓄意中伤。但却无法挣脱父母双亲的情感桎梏。父母采用高压的手段，迫使她和江波分开，和伪装正人君子却吃喝嫖赌样样齐全的邻村痞子莫文结合。结果恶运连生，终于离婚。此时的江波对柳姿不鄙、不弃、不离，主动接近她，直到柳姿病危，奄奄一息，他还是陪护在她的身旁，乃致满足她实现登上云山的宿愿。“云山之行”的成功，可谓“两颗心撞击的火花”。特别是作品最后一章（第十三章的第一小节）：“恍惚间，柳姿飘然而至，在他眼前晃动着，他努力地伸出手想抓住她。眼前又是一片空白。柳姿像被传说中的风神抓住了，向远处飘去，她拼命地挣扎着，拼命地向他招手，发出绝望的呼救：‘江波——江波——’”（作者展开了想像的翅膀，让人物喊出了真情。至于结尾的“追魂”，既浪漫又现实，不是象征而胜似象征，是想像的创新。）

　　这一章的第4节，卒章显志，揭示题旨追魂，简直是神来之笔。

　　曲折有致的情节，使男女两个主角活脱脱地站在读者的身前。

　　二、批判了在婚姻问题上的拜金主义、唯父母之命等封建残余的落后意识。

　　他们爱得深，一片真情，且举几例说明：

　　第六章：柳对江表示：“我只为你而生存，无你的存在，我虽生犹死”；

　　第十章的第2、3节：柳遭父毒打，但二者依然甜蜜不动摇；6、7两小节，江波失望后却得到柳姿动人天籁的真情的信；

　　第十二章的第7小节江要求（嫁给我），柳应允（我愿意）。

　　尽管男女双方爱得深，爱得真，如漆如胶，水乳交融，血浓于水，这是新社会赋予青年一代的权利，但由于世俗的偏见（第六章江柳之爱遭到领导与同事的非议），特别是柳家父母那金钱至上，物欲横流（第十章第二节柳遭父毒打）的迂腐，却成了破坏这一对钟情男女的祸首，成了棒打鸳鸯的罪魁。这是封建残余的流毒对青年一代的残害，应该引起警觉：尽管我们生活在今天的和谐社会中，男婚女嫁自觉自愿，神圣不可侵犯已成主流；但世俗的偏见和僵化了血缘关系，仍然在残害人的美满姻缘。虽然是个别现象，但不可忽视。长篇小说《追魂》的悲剧，客观上就是对这些封建残渣余孽的批判和否定，也是江柳等一代青年对封建残余的强烈控诉。
三、新潮的艺术风格，使读者耳目一新，给人以完美的艺术享受。

　　1、出色的环境描写，做到了情因景生，景因情深，给人人以美的艺术享受。差不多每章都有出色的环境描写：商业大厦的构建、平溪江畔的美丽、江波家住处的美景。第四章最后一节（第4节）从柳姿眼里流露的心情和她说的（实则是早、晚的环境描绘），而肖霞美得喜不胜言，上楼看到的屋外环境，都把人物爱美的情操写真了、写活了。第八章的第2节夜间郊游，景物衬出人物由害怕到开心的心理变化，推动了情节的发展。

　　2、以文为媒的情节很有特色：江波的《梦之一》、《梦之二》与柳姿的《鸳鸯坟》都是相匹配的、曲折有致的美文，他们互相欣赏而钦羡。二者具备了“志同道合”、“门当户对”爱恋相结合的前提条件和思想基础。

　　3、有血有肉的典型细节描写非常突出。十二章第3节在病床上江波对柳姿的宽慰全是细节描写。先看人物的动作：江波坐（着重号是笔者加的，以下同）在床上，给沉睡中的柳姿理了理已剪短的头发。握着她羸弱的手……柳姿醒来后，她以为自己仍在作梦，她眨了眨眼，再定眼看他，确信这不是梦，喜悦的眼泪顿时涌上眼眶。　　他看着她，她变得瘦枯如柴，昔日的风姿荡然无存……他攥着她的手，轻轻地摩沙着……他心痛地直流眼泪。（这些动作是深情真情的流露，可谓动人天籁！）

　　再看富有个性特点的人物对话：

　　“江波——”柳姿未说先噎（真是情到深处）

　　“柳姿——你会好起来的。”江波语言哽咽。（这是宽慰的深情）

　　“你恨我么？”柳姿说（担心）

　　“恨，但恨不起来，只觉得悲——悲伤。”江波柔情地将她拥抱在怀中……

　　“谢谢！”她愉快地含笑凝望着他……（作者把“情”写到人物的心里去了）

　　“不要灰心，你的病会好起来的。”……温存地吻吻她的前额，（只吻“前额”而不是“脸”，不是“嘴唇”，作者用词斟酌很有分寸，表现了人物有修养、举止有分寸）柳姿顺从地点点头。

　　江波依然攥紧她的手，柔顺地说：“睡吧，我在这儿陪你，我会一直陪着你。”（表现他们之间，关系和谐，水乳交融，恩爱有加，是一往情深的一对，却没有好的结果而成悲剧，令人深思：这是为什么？）

　　类似上述的细节描写很多很多，它有效地表现了人物，突出了人物的性格，深化了主题。

　　4、用活了“比喻、借代、想象、拟人、排比”等各种修辞格，龙其是对比。（这里我只谈“对比”）

　　①大对比：“自由相恋”与“棒打鸳鸯”（新旧思想的对比）

　　　　“江柳真爱”与“莫文柳姿”（假爱的对比）

　　②小对比：柳姿--柳姿--他在拼命的喊我（真情流露）

江波--江波--好熟悉的声音（未见其人、先闻其声的真情）

　　　　　江波提出要求（嫁给我）

　　　　　柳姿应允（我愿意）

　　总之，吴小江的长篇小说《追魂》既有深邃的思想内涵，又有多种多样的艺术特色，真正做到了思想性与艺术性完美的统一。